近日，艺术机构Artprice和雅昌艺术市场监测中心(AMMA)牵头公布了《2014年度全球艺术市场报告——东西方之间的对话》。中国艺术品市场2014年度的拍卖会总销售收入为88.39亿美元，毫无疑问地连创世纪界第一。其中，显艺术部分(不还包括工艺品)的成交额为56.64亿美元，比正处于亚军方位的美国艺术品市场成交价总额高达8亿美元。然而，在看起来悲观的数字背后，我们却看见“危机”正在悄悄构成。

　　《全球艺术市场报告——东西方之间的对话》创立于2012年。盖住当年的报告，我们可以看见，2012年，中国艺术品拍卖会市场中显艺术部分的总成交额为50.69亿美元，而美国为33.45亿美元。

两年过去之后，两个地区的增长幅度经常出现了显著的变化，而在这个增幅变化之后，则是两地艺术家成交价的差异。　　在2012年的时候，名列全球成交额第一的艺术家是安迪·沃霍尔，当年的成交额为3.295亿美元，而名列中国艺术家成交额第一和第二的张大千和齐白石，总成交额分别为2.872亿美元和2.702亿美元。

到了2014年，安迪·沃霍尔仍然是全年成交价第一的艺术家，总成交额为5.69亿美元，而中国艺术家中，齐白石和张大千则分列前两位，成交额分别为2.06亿美元和1.93亿美元。　　在市场整体还正处于扩展发展的时候，市场的“龙头”却经常出现了衰退，中国艺术品市场的这个微小的变化，毫无疑问有一点我们深思。只不过，《2014年度全球艺术市场报告——东西方之间的对话》也注目到了这点，因而尤其减少了对于青年艺术家的仔细观察，还尤其提及，无论是在中国还是在西方，这些艺术家早已沦为藏家的新宠。

而我们融合上面的分析才可找到，中国艺术品拍卖会市场上，青年艺术家的市场份额快速增长是十分相当可观的。　　只不过，在2014年的时候，完全各大内地以及香港的拍卖行都发售了涉及的活动和专场，2014年上半年，中国嘉德发售的“改向内在：2000年以来的中国新的绘画专场;下半年，香港苏富比夜场首推青年艺术家的作品，随后，北京保利堪称增大了新的青年板块的推展，而许多藏家也开始大力插手这个领域。“赚到一线艺术家的钱，饲青年艺术家”，早已沦为了一些经纪人的“口头禅”。

　　到底如何看来市场份额的变化，齐白石和张大千知道过时了吗?这毫无疑问是后遗症市场的一个问题。充满著艺术史的角度，我们应当将视野更好地扩展到市场的供需上。上世纪四五十年代，是欧美藏家购藏齐白石、张大千作品的“黄金时代”。

然而，在今天，出售齐白石、张大千作品的藏家基本上都来自于中国内地和香港。随着欧美老一代藏家的辞世，许多近现代名画争相转往，而由于藏家群体的衰退，市场的供需天平早已开始弯曲。在欧美拍卖会市场上也经常出现了许多华人藏家的身影，在一些重量级的拍卖会上都可以看见他们的身影。　　而在年长艺术家的珍藏群体中，很多都是新的转入这个领域的藏家。

由于他们实在近现代名家的市场价位早已十分低了，因而找寻价值“洼地”。融合全球青年艺术家市场的高潮，毫无疑问让他们闻到了市场的机会，并将投资重点放在了中国青年艺术家身上。

　　这两年欧美艺术市场的快速增长，无论是整体，还是最重要艺术家，都让我们看见了一个成熟期市场在衰退时的展现出。反观我们的市场，在整体市场仍然不断扩大的时候，个体的分化却十分相当严重，尤其是一些最重要艺术家的市场展现出反而经常出现了衰退。“不差钱”的中国艺术品市场，劣的是市场化的眼光。

　　今天，全世界的藏家早已越来越少注目整体市场的行情，而是更好地注目艺术家本身。从这个角度来说，中国拍卖会总额连创第一，只不过意义并不是相当大，只不过说明了市场的容量而已。如果我们不留意培育市场，尤其是潜在藏家的鉴赏能力的话，那我们有可能不能沦为一个艺术市场大国，而成不了一个艺术市场强国。

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